描写撷英·声音

■ 伍 穆

1、天籁

大伯引我在林中走着。听不到我们的脚步声，耳边仍然是澌澌的水声，簌簌的风声，还有此起彼伏的吱吱的虫声。这些声音糅在一起，更渲染了山林的寂静，秋夜的清幽。我知道，这并不是大自然专为我演奏的轻音乐，不论我在与否，它总要响，就像山泉总要从山的心脏流出一样。这是天籁。（周同宾《天籁》）

【点评】天籁就是自然界发生的美妙的声音，它包括风声、雨声、虫鸟、山泉之声等。天籁只发生在远离城市、人群的地方，特别是人迹罕至之处。天籁让环境更清幽，是生态健康的表征。作者用叠音的拟声词来形容，用优美的轻音乐来比喻，并且指出了它的持久、永恒的特点。

2、听泉

入夜，山中万籁俱寂。借宿寺旁客房，如枕泉而眠。深夜听泉，别有一番滋味。泉声浸着月光，听来格外清晰。白日里浑然一片的泉鸣，此时却能分出许多层次：那柔曼如提琴者，是草丛中淌过的小溪；那清脆如弹拨者，是石缝间漏下的滴泉；那厚重如倍司（贝斯）轰响者，应为万道细流汇于空谷；那雄浑如铜管齐鸣者，定是激流直下陡壁，飞瀑落下深潭。至于泉水绕过树根，清流拍打卵石，则轻重缓急，远近高低，各自发出不同的音响。这万般泉声，被一支看不见的指挥棒编织到一起，汇成一曲奇妙的交响乐。（谢大光《鼎湖山听泉》）

【点评】这一段语言考究，作者赋予了山泉鲜明的旋律节奏，音乐感很强。前几句以短句为主，读来轻快脆亮，如深夜听泉，叮当作响；中间连用四个排比句式，具体描绘泉鸣的不同音色和层次；然后描写更复杂的泉鸣。句式长短变化，读来盘旋悠长，如琴声在山谷中回荡。

3、沙漠里的风声

我尖叫起来，声音尖锐、急促，可在沙漠里，只需一秒钟，便被风声吞噬殆尽，什么都听不见。沙漠里只有一种声音，风的撕扯声：刺啦……刺啦……刺啦……无止境的刺啦……听久了这种声音，对它会生出依赖感，如果没有刺啦相伴，这个浩大空间里的死寂，将更骇人。刺啦……刺啦……显示着一种呼吸，一种运动，一种改变。（丁燕《看大海》）

【点评】作者在写看到大海之前，先写“死去的海”（海水蒸发后留下的固体黄沙——塔克拉玛干沙漠）。沙漠里的风声与别处不同，一是单调，二是无止境，使人对它产生依赖性。作者运用对比和拟声的方法，使风声成为浩大沙漠里唯一对抗“死寂”的物理元素。

4、海风

入夜，两个女人躺在一张床上，听着窗外呼啸的风声，说着自己的心事。

这是海滨城市特有的风声。很坚硬。很凄厉。像许多哨子在合鸣着同一个音符，音符在夜空中很响亮很迅速地划过，飘向远方，然后，下一次合鸣又由远及近地吹来了。（马枋《生为女人》）

【点评】海风是从海面吹向陆地的风，一般比较平和，感觉似乎比较强烈，但并没有想象中那样狂暴。用简洁的语言表现了海风的质感和节奏感。

5、雨声

雨点先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠玑在玉盘里乱跳；击在为采光而设的玻璃瓦上，声音尖脆，犹如琴声中的高音阶；打在木晒楼上的雨点，因晾晒衣服的脚步磨亮了楼梯地板，声音细腻而光洁；但前厅堂雕花檐板上的雨声，恰恰相反，浑重而古朴；响在麻石台阶上的雨声，沉着而充满力度。雨越下越大，越下越密。他听见潺潺湲湲的流水声了，那声音来自高高低低的屋檐边的木笕。木笕节节相连，一直把水导到天井边；溜筒（打通的大楠竹）竖着与木笕相接，水便畅快地流入地下的阴沟。老屋的地下水道纵横交错，水声急促犹如金鼓轰鸣。（聂鑫森《怀念一种声音》）

【点评】文章写一位中年画家对雨声的怀念。作者运用比喻、排比等手法，形象生动地表现出了雨声的特点以及带给人的美妙感受。这种美妙的雨声又与下文写的现在的雨声（特点是呆板、沉闷、压抑等）构成鲜明对比，强烈地表达出主人公对淳朴自然生活的热爱和怀念。

6、布谷鸟鸣

鸟鸣急促地响了，是布谷鸟，山里人俗称“烧香摆供”，前一只喊着“烧香摆供”，话音没落，后一只立刻接上了嘴“一壶一壶”，似乎天衣无缝，侧耳谛听，破译得出“阿爹阿哥，割麦垛垛。割麦垛垛，家家吃馍……”的农事密码，这也是山里娃们麦香弥漫的催眠曲。（简默《回望书》）

【点评】表面上只用了声音模拟的方法，实际上有丰富的文化内涵。作者写乡村遍地鸟鸣，是以农民的劳动和生活为背景的，布谷鸟被视为催收催种的使者，农民们对丰收的期盼和对美好生活的向往也就寄托在布谷鸟鸣之中，同时也表现了作者对山村生活的喜爱。

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