1、旧客厅

丁成来的家境看起来不算富裕。房子有点旧，大约装修了快十年了，几乎没有风格，内饰显得粗陋笨重。客厅里放着一台台式二十四英寸电视机。沙发和茶几都有长期使用后的人为破损：那暗红色沙发经常坐的位置其色泽明显比别处浅；那茶几边沿个别地方油漆剥落。东边窗帘的金属钩子掉了一只。不过总的来说，丁成来家虽然不讲究，还算干净。（艾伟《盛夏》）

【点评】对客厅的描写突出了它的“旧”，大体上是总-分-总的顺序，具体细致地描绘了部分家具的损伤状况，有的细腻到了穷形尽相的地步，可见作者观察的敏锐。

2、旅馆标间

我进了房间，打开灯。跟我住过的任何宾馆一样，两张床，一张靠着墙角，一张摆在差不多中间的位置，为有窗户的那面留出一条很宽的过道来，也使两张床挨得更近。窗户盖着厚厚的落地窗帘，窗子底下摆着张圆形的红漆茶桌，一旁立着阴郁的衣帽架。两张床中间是床头柜，上面一排按钮，控制室内所有的电器。床单和棉被全是耀眼的白色。（彭剑斌《我去钱德勒威尔参加舞会》）

【点评】旅馆标准间写得非常“标准”，大多数的标间都是此种布置。对两张床的摆放方位介绍得特别细致，其他事物基本上是以床为中心描述的。

3、书房

欧阳教授有一个很令人羡慕的书房。尤其在香港这样寸土寸金的城市，居然有三面靠墙的通天大书架。书桌则对着落地玻璃窗，可观得远山点翠。欧阳教授常为此顾盼自雄，称自己有远见，早早搬离了中心区，在新界置业，才不用受逼仄之苦。他的藏书虽不至汗牛充栋，但在我一个青年人看来，确有洋洋大观之象。据说这只是数分之一，有些善本书，因为要防潮湿和久存的书蠹，送去了专业的仓储。（葛亮《书匠》）

【点评】这是一间教授的书房，写出了它的环境、结构和藏书的数量，塑造了一位爱书如命的高级知识分子形象。多用成语，且十分准确。

4、天窗

在李家书院，聪明的李家人，在屋顶开一个升子样的天窗，时光就变成了一个大大的升子，装满光亮，如瀑倾泻，跌落庭院，照亮整个院落，照亮琅琅书声。（彭学明《我在浦市等你》）

【点评】这里的天窗是指旧式建筑屋顶上用于通风和透光的窗子，如果你观察过这种天窗（与今天的汽车天窗不是一回事），就会觉得文中所描写的“升子”（旧时容器，呈梯形）的比方非常准确（实际上是好像倒置的升子）。

5、旋转门

沈展平回到一楼正厅，旋转门忠于职守地自动着，好像一架横睡的风车。

他机械地踏进玻璃门扇。不管你动与不动，门像涡轮片似的搅拌着你，簇拥着你，拨动你向前。（毕淑敏《原始股》）

【点评】作者把旋转门比作“一架横睡的风车”，后又比作“涡轮片”，就像张晓风把喷泉形容成“把横流的水扭成反弹向上的水晶柱”一样想象力别样。弗洛伊德认为，描写心理活动，尤其是那种隐秘、微妙的心理状态，只有运用比喻的手法。

6、穷家

老三前去吊香，放了一挂鞭炮，接受了孝子的跪谢，还有告知亡灵的一声惊天锣响。他注意到孝家连张好椅子都没有，一只碗橱也只有三条腿，另一角由砖石垫着。热水瓶里倒出的是冷水。日历还是挂着前年的。柴灶上方该挂腊肉的地方只有几个空铁钩。他刚才带来的一桶白豆腐，看来很必要也很及时。（韩少功《赶马的老三》）

【点评】村里的何子善死了娘，他家是村里最穷的。这里描写的贫穷如一个个特写镜头：碗橱缺腿；热水瓶不保温；日历是过时的；铁钩上应该挂腊肉的地方空无一物。这是一种“展示”的描写方法，比直接“讲述”何家“一贫如洗”要具体生动。写何家的穷，是为了反衬皮道士的刻薄算计，对何家这样的赤穷家庭也要借丧事榨出更多的“油水”来。

7、双规地点

下了车，第一明（“第一”是复姓）被带到了一栋中间的那幢楼最东边的一间屋子里。屋子里的陈设像个招待所。……他曾经听说过“双规”方面的情况。对于“双规”地点的选择，需僻静，外界人员来往少，吃住条件比较方便。招待所、宾馆、培训中心、军事基地等不一而足。房间虽然从住宿方面像个招待所，被褥、卫生间一样不少，但没有电话、日历、钟表等可以通讯和知道时间的东西，牙具也没有。（李乃庆《双规》）

【点评】“双规”是中国共产党对党内违纪人员进行调查时所采取的特殊措施，要求有关人员在规定的时间和地点交代问题。党的十九大以后，用“留置”代替“双规”。为了防止官员外逃、串供、自杀、毁灭证据等，安全条件第一，环境僻静，生活方便，但必须切断双规对象与外界的任何联系，因此就有了所描写的情况。